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    惠仲網址|《巴黎聖母院》讀後感

    2020年01月18日

    讀《童年》,是高爾基寫的一部小說《童年》.這是高爾基以自身經曆爲原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部.這部小說從一個側面反映了作家童年的成長經曆,描繪了19世紀末俄羅斯社會生活的畫面.
    這本書主要講述的是阿廖沙(高爾基的乳名)三歲到十歲這一時期的童年生活.小說從"惠仲網址"隨母親去投奔外祖父寫起,到外祖父叫"我"去"人間"混飯吃結束.外祖父開了家染坊,但隨著家業的逐漸衰落,他變得吝啬,貪婪,專橫,殘暴,經常毒打外祖母和孩子們,狠心地剝削手下的工人.有一次阿列克謝因爲染壞了一匹布,竟被他打得昏死過去.幼小的阿廖沙也曾被他用樹枝抽得失去知覺.他還暗地裏放高利貸,甚至慫恿幫工去偷東西.兩個舅舅也是粗野,自私的市儈,整日爲爭奪家産爭吵鬥毆.在這樣一個彌漫著殘暴和仇恨的家庭裏,幼小的阿廖沙過早地體會到了人間的痛苦和醜惡.舅舅們爲爭奪家産而爭吵鬥毆的情景使小阿廖沙飽受驚嚇.這一幕真實反映了俄國下層人民沉重的生活狀況,批判了小市民的自私殘暴.
    然而就是在這樣一個可怕的環境裏,也有溫暖與光明.這就是阿廖沙的外祖母和另外一些人,過的另外一種生活.外祖母慈祥善良,聰明能幹,熱愛生活,對誰都很忍讓,有著聖徒一般的寬大胸懷.她如一盞明燈,照亮了阿廖沙敏感而孤獨的心,她對阿廖沙的影響,正像高爾基後來寫的那樣:"在她沒有來之前,我仿佛是躲在黑暗中睡覺,但她一出現,就把我叫醒了,把我領到光明的地方,是她那對世界無私的愛豐富了我,使我充滿堅強的力量以應付困苦的生活."外祖母使他在黑暗汙濁的環境中仍保持著生活的勇氣和信心,並逐漸成長爲一個堅強,勇敢,正直和充滿愛心的人.
    幸福的童年都是相似的;不幸的童年各有各的不幸.《童年》以小主人公阿廖沙在外祖父家的生活經曆爲線索,刻畫了一群性格鮮明,生動的人物形象:這裏有嚴厲而暴躁的外公,有慈祥的外婆,有愛喝酒鬧事的舅舅,有漂亮而憂郁的媽媽,還有會跳舞的"小茨岡";有擡起長腿踢媽媽的繼父,有稱爲"奶奶"的綠老太婆,有孤僻而執著于化學實驗的房客"好事兒",有自殺的小偷彼得伯伯,還有一群玩草鞋大戰,去冰天雪地的小島上偷木板過活的善良小流浪漢……
    而小阿廖沙正是以一顆脆弱而敏感的童心生活在這群人中,體驗著人生的酸甜苦辣.愛豐富了他,使他充滿了堅強的力量去應對困苦的生活;苦難讓他明白,俄羅斯人大多像小孩子似的,喜歡拿憂傷來逗樂,玩弄,不爲做不幸的人而羞愧……正是從這個足迹裏,走出來了一個文學巨人,世界因他而增輝.《童年》,也爲我們認真了解一個偉大民族打開了一扇小小窗戶.
    讀完這本書後,我不僅從中讀到扣人心弦的故事情節,獲得珍貴的精神食糧,而且還學習了作著刻畫人物性格的匠心獨運和簡練的敘事風格.高爾基的生平教會我如何從容鎮靜地去面對人生的危機與挑戰.

    如果世上真的有一部小說可以如此鮮明地把浪漫主義色彩融入現實世界,那麽,就是《巴黎聖母院》了。
    它不僅是一部悲劇,同時也是一部探討人性的偉大著作。爲什麽伽西莫多奇醜無比卻善良純真,肯爲所愛的人獻出一切?爲什麽克洛德主教原本向善,十年的清心寡欲卻因愛斯梅達拉的出現毀于一旦,以致做下傷天害理之事?爲什麽愛斯梅達拉對無情的衛隊長始終癡心不改,直到生命盡頭?爲什麽伽西莫多對收養自己的主教,在最後一刻下了狠手?這一切的問題,從《巴黎聖母院》的背後,都能找到答案。
    是的,書中最鮮明的形象就是伽西莫多了,他集常人所無法想象的缺陷于一身,獨眼、歪鼻、駝背、跛足,還因長期敲鍾導致了耳聾。這樣一個人,只因爲醜陋,被社會無情地棄置,沒有人肯接近他,然而愛斯梅達拉卻在他身受重刑,口渴難耐時爲他送去了水,還送去了來自一個受害者的諒解與關心。這一口水滋潤了伽西莫多幹裂的心靈,使他由“獸”成功地變成了一個“人”,一個好人。在最後關頭,他救了愛慕的少女,救了一個純潔無辜的靈魂。
    關于另一個被人們痛恨的角色,克洛德,也因愛斯梅達拉發生了巨大的變化。他原本是有善心的人,可憐伽西莫多而收養了他。然而自從被愛斯梅達拉迷住後,他讓自己的愛情變得扭曲了,不顧一切地去占有她,玷汙她,在得不到她之後用匕首刺向與她幽會的衛隊長並嫁禍于她,最後親手將她送上了絞架。但惡有惡報,當克洛德狂笑著看他喜愛的姑娘吊在空中時,被氣憤的敲鍾人推下了塔頂。這是一個道貌岸然而內心陰暗的人最終的下場。
    也許連作者自己也被伽西莫多感動了吧,他成全了他的愛情,讓他抱著心愛的姑娘的屍體死去,最後他化爲了灰燼。這樣的結局多少有些誇張,但這正是浪漫主義的精髓所在。
    同時,書中對巴黎底層人民也作了許多描寫,即乞丐居住地“奇迹王國”。在那裏有愛,有正義,有勇氣,有善良,是任何上層社會中所沒有的,也是作者所追求和推崇的。除此之外,生動形象地刻畫了巴黎市民濃重的市井氣息,這也是書中一大亮點。在全書開頭就描寫了觀衆等著看聖迹劇的場景,從幾次大鬧與停歇的交替中,從乞丐的出現引發的小亂子中,19世紀巴黎風味的一幕幕場景活靈活現地躍然紙上。小小的美與醜接連湧現。
    社會是個大舞台,演繹著人生的悲歡,而《巴黎聖母院》則是一面鏡子,折射出社會深層次下人性的內涵。無論美還是醜,都是人性的一部分,任何時候,美可能會變成醜,而醜也可能變成美,唯一不變的,是擁有一顆充滿愛與寬容的心靈。也許這正是雨果在《巴黎聖母院》中想要告訴惠仲網址們的。

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